Il Corpo Chimera

Iniziare a scrivere il primo post non è facile. Molte sono le cose che vorrei dire, ma devo trovare necessariamente un modo per iniziare, per partire. E l'ho trovato rifacendomi al motto che abbiamo creato per la nostra associazione: chimera mater actoris (lett. chimera madre dell'attore). Questo motto lo ideai tempo fa, ragionando su cosa per me fosse l'attore. Conclusi che fosse una serie di influenze e di metodi, che nel tempo, arrivando fino ad oggi, hanno creato questo artista. Da qui la metafora con la chimera, animale mitologico formato da diverse parti del corpo di animali: testa col muso di leone, il corpo di capra, la coda di drago e vomitante fiamme. Una creatura mitologica composta armonicamente da parti completamente diverse le une dalle altre, ma che insieme rendevano possibile questa figura. E questo per me era l'attore: una chimera, con influenze di ogni genere teatrale sin qui creato. La tragedia, la commedia, la satira, e così via. Tuttavia, col tempo la mia visione si è estesa, complice il fatto che ho iniziato in università ad indagare tematiche ben più profonde e complesse di una semplice, per quanto fondamentale, distinzione in queste tre categorie. Ho scoperto che, sebbene ciò che già pensavo fosse vero, in realtà l'attore ha un universo ben più profondo che lo riguarda. Un universo fatto di emozioni, di azioni, di ritmi. L'attore-danzatore (così definito poiché in Oriente le due figure il più delle volte coincidono) è un puzzle da scomporre e ricomporre con nuove regole e principi. Una serie di rivoluzioni, piccole ed enormi, che creano nell'attore una letterale seconda natura: una nuova vita ricreata ad-arte. Questa nuova visione si è instillata in me in modo così viscerale da rivoluzionare tutto il mio modo di pensare e di fare il teatro, e ciò è accaduto studiando i testi e le ricerche portate avanti da Eugenio Barba, uno dei più grandi studiosi e maestri di teatro di tutto il mondo. Ho sempre avuto la passione per il teatro, ma mai avrei pensato di poter immergermi in un universo così esteso e meraviglioso, sono sincero.

Studiando tutta questa profondità ho scoperto che quel motto, quel chimera mater actoris, era ancora attuale. L'attore non è solo plasmato solo da stili e generi, ma da vere e proprie ricostruzioni del proprio corpo, della propria natura. Il corpo dell'attore viene diviso, spezzato, disabituato a convivere con schemi quotidiani per aprirsi ad un mondo, complesso, di nuove regole e di nuovi principi su cui basare tutta la sua vita scenica. Testa, equilibrio, ritmo, azioni, equivalenze: queste e molte altre sono le caratteristiche che dell'attore-danzatore verranno dilatate e rivoluzionate. Questo perché l'obiettivo dichiarato resta uno, per chiunque abiti il teatro: creare i presupposti per far nascere la migliore relazione possibile tra attore-danzatore e spettatore, e questo attraverso esercizi, training, che permettano all'attore di rinascere in un nuovo corpo-in-vita (come lo chiama Barba) sul palcoscenico. Eccola, allora, la chimera: un sogno complesso, istintivamente utopico, che rende manifesta l'esigenza che, di base, muove i cuori di tutti i performers del mondo. Un nuovo corpo scenico costituito da più parti messe insieme, pezzo dopo pezzo, armonicamente perfette le une con le altre.

Alla fine, ho subito compreso come poterlo definire: il corpo chimera.

Buon viaggio.